فیلیپ هالسمن، تسخیر حقیقت دست نیافتنی

فیلیپ هالسمن،تسخیر حقیقت دست نیافتنی

بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم
خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم

نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند

سایت تندیس: تلخیص محدثه شادمهر


فیلیپ هالسمن Philippe Halsman

«عکاسی برایم ممکن است بسیار جدی یا بازی و تفریح باشد، تلاش برای تسخیر حقیقت دست نیافتنی با دوربین عکاسی، اغلب عملی مأیوس کننده‌ است، خلق تصویری که فقط در تخیل شخص وجود دارد بازی هیجان انگیزی است. من از این بازی به ویژه وقتی که با نقاشی سوررئالیست سالوادور دالی سرگرم می‌شوم، بسیار لذت می‌برم.»فیلیپ هالسمنفیلیپ هالسمن از پانزده سالگی شیفته عکاسی بود. وی اولین عکس روی جلد مجله لایف را در سال ۱۹۴۲ ثبت کرد و در طی سی سال بیش از صد عکس در زمینه پرتره گرفت. وی پرتره‌هایی با دیدگاه روان‌شناسی می‌گرفت تا ابعاد جدیدی از وجود اشخاص را نشان دهد و در این مسیر از چهره‌های بنامی چون آلبرت انیشتن، وینستون چرچیل، مرلین مونرو، هانری ماتیس و… عکاسی کرد. هالسمن در زمینه عکاسی کتاب‌های متعددی را به چاپ رساند. و در مدرسه عکاسان مشهور در کنتاکی در سمت استاد به تدریس پرداخت.فیلیپ هالسمنآثار هالسمن بیشتر حال و هوای آثار برادران مارکس را داشت تا آندره برتون یا ماکس ارنست. هالسمن ایده‌ی عکاسی از دالی در حال پرش را از یکی از نقاشی‌های او به نام لدا اتمیکا در نمایشگاهی به سال ۱۹۴۸، الهام گرفته بود. هالسمن از اینکه همه چیزهای درون تابلو در هوا معلق‌اند، بسیار هیجان زده بود. وی از دالی پرسیده بود چرا نام لدا اتمیکا را برای این اثر برگزیده، دالی در پاسخ گفته بود: «چون همه چیز در اتم معلق است؛ الکترون‌ها، پروتون‌ها، مزون‌ها، نوترون‌ها و دیگر خرت و پرت‌ها. و چون در دوره اتمی زندگی می‌کنیم باید از هرچه در فضا معلق است نقاشی کنم.» این‌گونه بود که هالسمن چنین عکسی را در تاریخ ثبت کرد. این عکس که دالی اتمیکا نامیده شد، یک تابلو نقاشی، سه گربه، یک صندلی، سه پایه نقاشی و فورانی از آب را نشان می‌داد؛ که همگی در میان هوا و زمین ثابت مانده‌ بودند. حالت خاص چهره دالی در این تصویر و احساس سکونی سحرآمیز ما را به حال و هوای بعضی از تابلوهای معروف هنرمندان سوررئالیست اسپانیا می‌برد.فیلیپ هالسمنهالسمن سعی براین داشت تا با واداشتن سوژه‌ها و نمایش چنین حرکات غیرمعمولی، جنبه‌هایی از شخصیت درونی‌شان را که در روال معمول عکاسی پرتره پنهان می‌ماند، ثبت کند. وی معتقد بود: «کسی که به هوا می‌پرد فرصت چندانی برای فیگور گرفتن در برابر دوربین عکاسی ندارد.» هالسمن در جایی نوشته است: «برای آنکه پرتره واقعی ساخته شود، عکاس باید ماهیت موضوع آن را ثبت کند. در اینجا عینیت پرتره و نیز دشواری ثبت آن نهفته است. عکاس ژرف‌تر را می‌کاود، لنز فقط سطح را می‌بیند.»فیلیپ هالسمن

شماره‌های پیشین خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم را اینجا بخوانید:

فردریک سومر

فردریک سومر | واقعیتی شاعرانه تا رازآلودگی ناخودآگاه

فردریک سومر | واقعیتی شاعرانه تا رازآلودگی ناخودآگاه بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس: تلخیص محدثه شادمهر فردریک سومر frederick sommer «می‌دانم که عکاسی در پرداختن به برخی چیزها ابزاری مناسب است و من بیشترشان را در طبیعت نیافتم، لذا آنها را خود ساختم، اگر می‌شد در طبیعت پیدایشان کرد، از آنها عکاسی می‌کردم؛ آنها را ساختم، زیرا از […]

بدون دیدگاه

دورا مار

دورا مار | قدرت اسطوره در بازنمایی قلمرو فانتزی

دورا مار | قدرت اسطوره در بازنمایی قلمرو فانتزی بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر دورا مار Dora Maar تفسیر روانکاوانه‌ی اسطوره و نیز رؤیا برای آن دسته از هنرمندانی که همانند سوررئالیست ها به دنبال کشف انگیزه‌های ناخودآ گاه انسان بودند، سرچشمه‌ای غنی محسوب می‌شد. آنها پی برده بودند که گرچه تحقق اسطوره در […]

بدون دیدگاه

هانری کارتیه برسون

هانری کارتیه برسون | من یک رسانه‌ام

هانری کارتیه برسون | من یک رسانه‌ام بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر هانری کارتیه برسون Henri Cartier Bressonمن یک رسانه‌ام، مشاهده می‌کنم، مشاهده می‌کنم، مشاهده می‌کنم، با چشمانم چیزها را می‌فهمم. (هانری کارتیه برسون) «یک دوربین کداک براونی جعبه‌ای ساده و ارزان مثل اکثر بچه‌ها داشتم ولی فقط زمانی از آن استفاده می‌کردم که […]

بدون دیدگاه

آندره کرتس

آندره کرتس | خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم

آندره کرتس | خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر  آندره کرتس André Kertészآندره کرتس با نگاهی تیزبین و تخیلی چابک بسیار به ترکیب بندی و فرم‌ها توجه داشت. این عکاس مجارستانی در اواخر دهه‌ی ۱۹۲۰ به چگونگی کاربرد سوررئالیسم در عکاسی پی برد، به گونه‌ای که در عکس‌های وی از طالع‌بینان می‌توان عمق روان شناختی و […]

بدون دیدگاه

روژه پاری

روژه پاری | فرافکنی تناسخ‌های مخفی در دنیای اشیا

روژه پاری | فرافکنی تناسخ‌های مخفی در دنیای اشیا بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم | خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر روژه پاری Roger Parry روژه پاری یکی از نقاشان جوانی بود که بعد از آشنایی با موریس تابار با صنعت عکاسی آشنا شد. وی در آتلیه تابار در مقام دستیار مشغول به کار شد و به سرعت تجربه‌ورزی با […]

بدون دیدگاه

سوررئالیسم

سوررئالیسم در عکاسی | مرز میان تخیل و واقعیت

سوررئالیسم در عکاسی | مرز میان تخیل و واقعیت بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم | خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم سورئالیسم در عکس‌های من ری نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر جنبش سوررئالیسم پس از جنگ جهانی اول و به‌دنبال جنبش دادائیسم شکل گرفت، در واقع سوررئالیسم جنبشی بر ضد تمدن بود. هدف این جنبش تنها انقلاب فکری و هنری نبود، بلکه در عین حال […]

بدون دیدگاه