خانه | پژوهش | خلاصه‌ی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی» | روابط ارزشیِ سایه‌روشن

قسمت دوم

خلاصه‌ی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی» | روابط ارزشیِ سایه‌روشن

خلاصه‌ی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی»
قسمت دوم| روابط ارزشیِ سایه‌روشن
نوشته‌ی دیوید فرِند | ترجمه‌ی عزت‌الله نورپرور | انتشارات مزدک
آوام مگ: تلخیص بصیرا بلبلی

خلاصه کتاب کمپوزیسیون در طراحی

روابط هندسیِ دوبعدی ساختمانِ کار را قوی می‌کند و به کلّ کار حالت و تحرّک می‌بخشد و پرداختن به روابطِ سایه‌روشن، ضمن تحریک شبکیه‌ی چشم، شناخت بصریِ بیشتری را باعث می‌شود و تعادل آن در تصویر به حالتِ تابلو شدت می‌بخشد و آن را زنده می‌کند. در حین انجام این مرحله، باید سایه‌روشن‌ها را از طریق نیروی خودانگیزی و در تمام سطح کار کنید و، برای درک درستیِ عمل‌تان، مناطقی را که مشکوک می‌دانید بپوشانید و بقیه‌ی کار را به‌عنوانِ یک کل بررسی کنید. برای فرار از جزئیات، می‌توانید چشم را نیمه‌باز نگه دارید تا بتوانید روابطِ تیرگی و روشنی را بهتر ببینید و اِشکالات را برطرف کنید.

خلاصه کتاب کمپوزیسیون نقاشی

روابط سایه‌روشنی یکی از هنری‌ترین عناصر کمپوزیسیونی است. وقتی سایه‌روشن‌ها هماهنگ باشند، قطعاً به حالت و احساسِ طراحی شدت می‌بخشند. هنگام کار، به خاطر داشته باشید که در کار شما باید یک شکل اصلی (حاکم) و یک شکل هندسیِ فرعیِ متضادّ با آن وجود داشته باشد و مثلاً اگر شکل شما مورّب است (شکل مورّب متزلزل است و ایستا نیست) برای متعادل‌کردنِ تصویر نیاز به یک نیروی متقابل دارید. در حین کار، تلاش کنید شکل‌های تیره و روشن هماهنگ باشند و اندازه‌ی اَشکال را متنوع بگیرید. درضمن، تا آن‌جا که می‌توانید، از نیروی خودانگیزی‌تان استفاده کنید و پس از میزان‌کردنِ اندازه‌ی اَشکال و تیرگی و روشنی، کار را بچرخانید و از همه طرف به آن نگاه کنید و تصحیحش کنید.

خلاصه کتاب کمپوزیسیون در طراحی

روابط سایه‌روشنی یکی از هنری‌ترین عناصر کمپوزیسیونی است. وقتی سایه‌روشن‌ها هماهنگ باشند، قطعاً به حالت و احساسِ طراحی شدت می‌بخشند. هنگام کار، به خاطر داشته باشید که در کار شما باید یک شکل اصلی (حاکم) و یک شکل هندسیِ فرعیِ متضادّ با آن وجود داشته باشد و مثلاً اگر شکل شما مورّب است (شکل مورّب متزلزل است و ایستا نیست) برای متعادل‌کردنِ تصویر نیاز به یک نیروی متقابل دارید. در حین کار، تلاش کنید شکل‌های تیره و روشن هماهنگ باشند و اندازه‌ی اَشکال را متنوع بگیرید. درضمن، تا آن‌جا که می‌توانید، از نیروی خودانگیزی‌تان استفاده کنید و پس از میزان‌کردنِ اندازه‌ی اَشکال و تیرگی و روشنی، کار را بچرخانید و از همه طرف به آن نگاه کنید و تصحیحش کنید.

خلاصه کتاب کمپوزیسیون نقاشی

قسمت‌های قبل از این خلاصه کتاب را اینجا بخوانید:
خلاصه کتاب کمپوزیسیون نقاشی

خلاصه‌ی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی» | وسایل خلاقیت

خلاصه‌ی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی» قسمت اول | وسایل خلاقیت چیست و جریان خلق هنری چه‌گونه است؟ نوشته‌ی دیوید فرِند | ترجمه‌ی عزت‌الله نورپرور | انتشارات مزدک آوام مگ: تلخیص بصیرا بلبلی این کتاب رویکردی بسیار عملی و علمی نسبت به مقوله‌ی شناخت کمپوزیسیون دارد. مطالب کتاب به‌قدری برایم جالب بود که مرا به نوشتن این …

۱ comment

نوشته‌های پیشنهادی

خلاصه کتاب جریان نگارخانه ها

مسائل موثر در عملکرد هویت‌ساز نگارخانه‌ها

خلاصه کتاب جریان‌سازی هنری نگارخانه‌ها در ایران، قسمت پنجم نویسنده‌: هادی بابایی فلاح | انتشارات ...

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

این سایت از اکیسمت برای کاهش هرزنامه استفاده می کند. بیاموزید که چگونه اطلاعات دیدگاه های شما پردازش می‌شوند.