جمعه , ۶ اردیبهشت ۱۳۹۸
خانه | عکاسی

عکاسی

خلاصه کتاب مفاهیم عکاسی | معنای متکثّر

مفاهیم عکاسی4

خلاصه کتاب مفاهیم عکاسی | معنای متکثّر فصل اول قسمت چهارم دیوید بِیت، ترجمه‌ی محمدرضا رئیسی و مارال زیاری حرفه‌نویسنده، تهران، 1395 آوام مگ تلخیص: نیلوفر تقی‌پور استوارت هال[1] ، مورّخ و نظریه‌پردازِ مطالعات فرهنگی، در مقاله‌ای درباره‌ی عکس‌های خبری از مهاجران کارائیب در بریتانیا در دهه‌ی1950 و اوایل دهه‌ی1960 ...

ادامه نوشته

خلاصه کتاب مفاهیم عکاسی | عکاسی به‌مثابهِ گفتمان

خلاصه کتاب مفاهیم عکاسی

خلاصه کتاب مفاهیم عکاسی | عکاسی به‌مثابهِ گفتمان فصل یک قسمت سوم دیوید بِیت، ترجمه‌ی محمدرضا رئیسی و مارال زیاری حرفه‌نویسنده، تهران، 1395 آوام مگ تلخیص: نیلوفر تقی‌پور   امروزه مورّخان نسبت به خشونتی که در روند گزینش یا حذفِ آثار بر آن‌ها اِعمال می‌شود آگاه‌تر شده‌اند. جان تَگ[1] مورّخ ...

ادامه نوشته

اَلیک سات، عکاسِ خجالتیِ دهه ۹۰ | آنچه برعکس می‌نماید

معرفی عکاس معاصر الیک سات

اَلیک سات، عکاسِ خجالتیِ دهه 90 آشنایی با عکاسان معاصر در پرونده آنچه برعکس می‌نماید اَلیک سات Alec Soth آوام‌مگ: ترجمه امیر کوشامنش پروژه­‌هایی که از دل پژوهش متولّد می­‌شوند در پرداختن به موضوع دارای تاریخچه‌­ای منحصربه‌فردند و، با فاصله‌دادنِ اُبژه از شیئیت، آن را در مقابل تعاریفِ کارکردیِ هنر قرار ...

ادامه نوشته

ارزش واقعی هنر در اینستاگرام | اعتیاد به شِکرِ تصویری

شکر تصویری ترک اینستاگرام

ارزش واقعی هنر در اینستاگرام پرونده اعتیاد به شِکرِ تصویری| قسمت سوم و پایانی هنر همانگونه که در واقعیت هست نه آنگونه که دراینستاگرام می بینیم آوام مگ: ترجمه‌ی نرگس بهروزیان پاک‌کردن اینستاگرام ممکنه یه‌کم شبیه جراحیِ خودخواسته باشه؛ یعنی می‌شه من دوباره بتونم چیزهایی رو که به هیجانم می‌آورد به یاد ...

ادامه نوشته

آسیبِ سِلفی| پرونده اعتیاد به شِکر تصویری

شکر تصویری آسیب سلفی

آسیبِ سِلفی| پرونده اعتیاد به شِکر تصویری قسمت اول آوام مگ: ترجمه‌ی سارا اوسطی  یک عکاس از نوجوانان خواسته است تا عکس‌های خود را تا زمانی که تصور می‌کنند مناسبِ گذاشتن در فضاهای مجازی است ویرایش کنند، که نتایجِ حاصل تکان‌دهنده است. پروژه‌ی «آسیبِ سِلفی» (Selfie harm) جان رنکینِ (John ...

ادامه نوشته

اعتیاد به شِکرِ تصویری: مفهومِ «دیدن» در شبکه‌های اجتماعی

شکر تصویری مقدمه

پرونده اعتیاد به شِکرِ تصویری بررسی مفهومِ «دیدن» در شبکه‌های اجتماعی و اثرات آن مقدمه آوام مگ: به قلم مریم روشن‌فکر در ژانویه‌ی 2019 گالری مشهور «ساچی» مجموعه‌ای را روی دیوار برد که شامل یک پروژه‌ی پژوهشی و نمایشگاه‌هایی در حواشی آن بود. این مجموعه با نام «رژیم تصویری» (Visual Diet) ...

ادامه نوشته

مفهوم تولید مکان و فضا و نسبت آن با رسانه‌ی عکاسی

مکان، فضا و نسبت آن با رسانه‌ی عکاسی

بررسی مفهوم تولید مکان و فضا و نسبت آن با رسانه‌ی عکاسی | قسمت دوم نسبت فضا و مکان با رسانه‌ی عکاسی فهم ماهیت عکس آوام مگ: نویسنده مخاطب بامداد امین‌زاده در قسمت نخستِ این متن در باب رابطه‌ی میان فضا، مکان و رسانه‌ی عکاسی، مباحثی مطرح و بیان شد در‌این‌مورد که ...

ادامه نوشته

جستجوی تاریخ فراموش شده‌ی استانبول در آثار آراگولر

نمایشگاه عکس آراگولر در مرکز نبشی

جستجوی تاریخ فراموش شده‌ی استانبول در آثار آراگولر نقدی بر نمایشگاه عکس‌های ارا گولر – مرکز نبشی آوام مگ: به قلم مریم روشن‌فکر حضور انسان ها با فروپاشی امپراتوری عثمانی در پایان جنگ جهانی اول، جلال و جبروتِ بیش از شش قرن حکومت تُرکان بر مدیترانه به خاطره‌ای محو و ...

ادامه نوشته

مفهوم تولید مکان و فضا و نسبت آن با رسانه‌ی عکاسی

مفهوم تولید مکان و فضا و نسبت آن با رسانه‌ی عکاسی

بررسی مفهوم تولید مکان و فضا و نسبت آن با رسانه‌ی عکاسی | قسمت اول نسبت فضا و مکان با رسانه‌ی عکاسی فهم موقعیت عکاس آوام مگ: نویسنده مخاطب بامداد امین‌زاده نسبت فضا و مکان با رسانه‌ی عکاسی رابطه‌ی درهم‌تنیده‌ای است که در سالیان اخیر موضوع قلم‌فرسایی بسیاری از پژوهشگران حوزه‌ی هنر ...

ادامه نوشته

مأموریت خیالی کریستینا د میدل | آنچه برعکس می‌نماید

آشنایی با عکاسان معاصر کریستینا دِ میدِل

آشنایی با عکاسان معاصر در پرونده آنچه برعکس می‌نماید سایت تندیس ترجمه امیر کوشامنش استفاده اکسپرسیونیستی در عکس علی‌الخصوص در سه رنگ اصلی آبی، قرمز و سبز به خوبی توانسته هدف اصلی این مکتب که همان نمایش درونی بشر است را به نمایش بگذارد. عکس‌هایی که روایت داستان نمی‌کنند اما سوژه به مخاطب می‌دهند تا داستان خویش را به دست خود بسازد ... ادامه در سایت تندیس

ادامه نوشته

مزایای عضویت در خبرنامه آوام‌مگ را میدانید؟
دریافت بهترین مطالب وب سایت آوام مگ
ما هم از اسپم متنفریم و مطمئن باشد مشخصات شما امن خواهد بود.