کوبیسم در تقابل با آثار جکسون پولاک
خلاصه کتاب تاریخ هنر معاصر جهان | اوج و افول مدرنیسم | اکسپرسیونیسم انتزاعی، خوانش نوین از مدرنیسم
علیرضا سمیع آذر | موسسه فرهنگی پژوهشی چاپ و نشر نظر
سایت تندیس تلخیص سارا حسینی
سری پیش به نقد و بررسی گرینبرگ در مورد کارهای جکسون پولاک پرداختیم، در ادامه مطلب به نظرات دیگر منتقدین از جمله مایکل فراید میپردازیم. گرینبرگ معتقد بود که ترکیبهای سراسری پولاک از کوبیسم تحلیلی بهره گرفتهاند، زیرا تا حدی از تفکیک سطوح و حرکت نگاه در ورای آنها برخوردارند، ولی فِراید در مخالفت با این نظریه اظهار دارد که مسائل بصری در نقاشی چکاندنی جکسون پولاک را نمیتوان به زبان کوبیسم توضیح داد. او معتقد است پولاک یک انقلاب واقعی در ذات هنر مدرن پدید آورده است؛ و آن هم مستقل بودن عناصر بصری همچون خط و رنگ در نقاشی است؛ که بر خلاف آنچه در سنت نقاشی اروپا و یا کوبیسم و آثار انتزاعی رخ داده که به شکل ارجاع میدهند، برای اولینبار در آثار پولاک، خط و رنگ، خود به مثابه عناصر بصری عمل میکنند و مستقل هستند.
همچنین فراید بر این باور است که بومهای انتزاعی پولاک متشکل از گسترهی تصویری بسیار همگن، عاری از هر گونه شکل قابل تشخیص است برخلاف آنچه ما در کوبیسم شاهد آن هستیم؛ و بر همین اساس کارهای وی را اپتیکال (بصری) نامیده و از کارهای دیگران چون پیکاسو، کاندینسکی و یا حتی دکونیگ متمایز میبیند، زیرا از نظر وی در کارهای جکسون پولاک ذرههای رنگ اجزای یک شکل عینی یا انتزاعی نیستند، بلکه خود یک عنصر مستقل بصریاند و نوع جدیدی از فضای تجسمی را خلق کردهاند.
شیوهی نقاشی پولاک را هنرمندانی چون سم فرانسیس، هلن فرانکن تالر، موریس لویس و کنت نولند دنبال کردند. مایکل فراید معتقد بود که کیفیت قابل لمس سطوح رنگی با رگههای ضخیم و نقشگذاریهای دستی تنها در انحصار پولاک باقی ماند. تمام عناصر به کمک خطوط در هم تنیده شده وحدت بصری را شکل میدهند، که نگاه بیننده را درگیر این فضای پیشبینیناپذیر میکند.
البته فِراید تأیید میکند که پولاک آغازگر این انقلاب نبوده، چون وی بهشدت به شکلگرایی تمایل داشت. اما در این میان که مدرنیسم اروپایی رنگ را به تنهایی حامل ادراکات تجسمی معرفی کرده بود، پولاک در اواخر دههی ۴۰ و اوایل دههی ۵۰، خط بصری را ابداع کرد، با سلب وظیفهی توصیف مرزها و کنارههای اشکال از آن، طراحی را به نقاشی تبدیل میکند. البته که امپرسیونیستها قبل از وی به درک بصری در تقابل بیان ادبی و توصیفی رسیده بودند، اما بدون شک وی اولین هنرمندی بود که از خط به جای رنگ در ساختار بصری نقاشی بهره برد.
رویکرد سوم به نقاشیهای پولاک را توماس، منتقد و سردبیر سالهای متمادی مجلهی آمریکایی آرتنیوز، مطرح کرد. وی در سال ۱۹۶۴ طی مقالهای در همین مجله مسئلهی شگفتانگیزی را مطرح میکند که در تابلوهای انتزاعی پولاک شکل و موضوع، زیر انبوهی از خط و لکههای رنگ ناپدید شدهاند. وی ظاهراً از خود پولاک شنیده بود که در زیر انبوه خطوط سیال، تصاویر دفن شدهاند.
چنین فرضیهای در مورد آثار نیمه انتزاعی متعلق به سالهای گذشته، محتمل به نظر میرسد، هر چند ویلیام رابین دوست پولاک، منتقد و مورخ هنری معتقد است: آثار حد فاصل سالهای ۱۹۴۷ تا ۱۹۵۰، نیز چنین بودهاند.
با توجه به اتوماتیزم یا آفرینش خود به خودی ناشی از گرایشهای سورئالیستی وی، در مورد میزان هوشمندی و کنترل خطاهایش دو نظریه متضاد وجود دارد. منتقدینی چون هارولد روزنبرگ شکلگرایی پولاک را حاصل کنترل هوشمندانهاش و انتزاعگرایی را نتیجهی حرکتهای ناخودآگاه و غیرارادی میدانند، اما منتقدینی چون ویساف خلق فیگورهای وی را ناخودآگاه و غیر ارادی دانسته، در حالی که شبکه انتزاعی را کنترل شده و در جهت استتار آن فیگورها میدانند. تحلیل دوم، ظاهراً بر اساس اظهارات خود پولاک در سال ۱۹۴۹ است.
ویساف به گفتهی لی کرازنر، همسر پولاک، استناد میکند که طی مصاحبهای در پاسخ به این سؤال که چرا پولاک یک شبکهی منحنی را روی شکلهایش در آثاری همچون «آنها هفت از هشت بودند» میکشید، وی گفته است: «میخواستم تصویر را بپوشانم.»
در جای دیگری از این مصاحبه میافزاید: «نقاشیهای پولاک با تصاویر کمابیش قابل شناسایی شروع میشدند، با سرها، جوارح بدن و موجودات جالب دیگر.»
ویلیام رابین دوست نزدیک جکسون پولاک و مدیر وقت بخش نقاشی و مجسمه در موزهی هنر مدرن نیویورک، نظر فوق را اینگونه تکمیل میکند که روند پوشاندن تصاویر زیرین در دورهی گذار پولاک، یعنی تا پیش از سال ۱۹۴۷ اتفاق افتاده است.
از سوی دیگر، عکسهای هانس ناموث از پولاک در حال نقاشی کردن، وجود اشکال و تصاویر را در زیر شبکهی خطوط انتزاعی نفی میکنند. چنانچه آثار حد فاصل سالهای۱۹۴۷ تا۱۹۵۰ پولاک مرکب از شکلهایی هستند که با خطوط سیال، و نه یک جهش انقلابی در نقاشی بلکه در تکاملی تدریجی نسبت به کارهای دورههای پیشین چون آثار پیکاسو، آرشیل گورکی و آندره ماسون به حساب میآیند.
قسمتهای قبل از خلاصه کتاب تاریخ هنر معاصر جهان، اوج و افول مدرنیسم را اینجا بخوانید:
ناگفتههایی از بازیگران اصلی دنیای هنر و هنرمندان موفق
هنرمندان موفق چه مسیری را طی میکنند؟ ماگنوس رش نویسنده کتاب «چگونه هنرمند موفقی شویم؟» میگوید: حیرت میکنم از اینکه میبینم هنرمندان چقدر اطلاعات کمی از تاریخچه بازار هنر، ساختار قدرت و بازیگران اصلی آن دارند؛ مانند هر بازار دیگری، درک تاریخچه بازار هنر میتواند در پیشبینی آینده آن به ما کمک کند. همچنین در ادامه میدهد: زمانی که فعالیتم را در دنیای هنر شروع کردم، یک حرف، وِرد زبان همه هنرمندان بود: «نمیتوان خلاقیت را اندازه گرفت. موفقشدن یک […]
هنرمند/منتقد؛ هم این و هم آن
هنرمند/منتقد | اثر چیست؟ معنای احتمالی آن چیست؟ به چه درد میخورد؟ در این روزهایی که عکس و عکاسی از من گریختهاست یا من از آن فرار کردهام چه چیز میتواند برایم بامعناتر/بیمعناتر از دبیری بخش عکاسی یک مجلۀ هنری باشد. رنگ این روزها رنگ همهچیز را عوض کرده است. عکس برایم رنگباختهاست و میدانم به سبب همین رنگعوضکردنش در لحظه است که اینگونه دوستش میدارم.[…][۱] […] موضوع، خود عکاسی است همانگونه که چیزها خود عکس هستند. «من» هم تکهای […]
مسعود اسکندری ؛ عکاس مهاجر
مسعود اسکندری خویی متولد ۲۳ آذر ۱۳۴۰ دانش آموخته عکاسی از دانشگاه هنر . فوق لیسانس عکاسی از دانشگاه هنرتهران و مستند نگاری از دانشگاه Ryerson کانادا (Master of Fine Arts in Documentary Media) . تدریس در گالری هنر همیلتون و دستیار خانم Pearl Van Geest هنرمند و مدرس نقاش کانادایی .
جکسون پولاک نقطه عطف نقاشی مدرنیستی
جکسون پولاک نقطه عطف نقاشی مدرنیستی خلاصه کتاب تاریخ هنر معاصر جهان | اوج و افول مدرنیسم | اکسپرسیونیسم انتزاعی، خوانش نوین از مدرنیسم علیرضا سمیع آذر | موسسه فرهنگی پژوهشی چاپ و نشر نظر سایت تندیس تلخیص سارا حسینی بعد از پولاک خیلی از هنرمندان سعی کردند ترکیبی تصادفی از رنگ و بافت ایجاد کنند ولی هیچ کدام نتوانستند آن وجه تغزلی پولاک را بیافرینند. پولاک در این شیوه ابداعی تحت تآثیر شننگاری سرخ پوستان غرب امریکا بود.خطها با […]
ناگفتههایی از بازیگران اصلی دنیای هنر و هنرمندان موفق
هنرمندان موفق چه مسیری را طی میکنند؟ ماگنوس رش نویسنده کتاب «چگونه هنرمند موفقی شویم؟» میگوید: حیرت میکنم از اینکه میبینم هنرمندان چقدر اطلاعات کمی از تاریخچه بازار هنر، ساختار قدرت و بازیگران اصلی آن دارند؛ مانند هر بازار دیگری، درک تاریخچه بازار هنر میتواند در پیشبینی آینده آن به ما کمک کند. همچنین در ادامه میدهد: زمانی که فعالیتم را در دنیای هنر شروع کردم، یک حرف، وِرد زبان همه هنرمندان بود: «نمیتوان خلاقیت را اندازه گرفت. موفقشدن یک […]
هنرمند/منتقد؛ هم این و هم آن
هنرمند/منتقد | اثر چیست؟ معنای احتمالی آن چیست؟ به چه درد میخورد؟ در این روزهایی که عکس و عکاسی از من گریختهاست یا من از آن فرار کردهام چه چیز میتواند برایم بامعناتر/بیمعناتر از دبیری بخش عکاسی یک مجلۀ هنری باشد. رنگ این روزها رنگ همهچیز را عوض کرده است. عکس برایم رنگباختهاست و میدانم به سبب همین رنگعوضکردنش در لحظه است که اینگونه دوستش میدارم.[…][۱] […] موضوع، خود عکاسی است همانگونه که چیزها خود عکس هستند. «من» هم تکهای […]
مسعود اسکندری ؛ عکاس مهاجر
مسعود اسکندری خویی متولد ۲۳ آذر ۱۳۴۰ دانش آموخته عکاسی از دانشگاه هنر . فوق لیسانس عکاسی از دانشگاه هنرتهران و مستند نگاری از دانشگاه Ryerson کانادا (Master of Fine Arts in Documentary Media) . تدریس در گالری هنر همیلتون و دستیار خانم Pearl Van Geest هنرمند و مدرس نقاش کانادایی .
جکسون پولاک و نقاشی کنشی در خلاصه کتاب تاریخ هنر معاصر جهان
جکسون پولاک و نقاشی کنشی در خلاصه کتاب تاریخ هنر معاصر جهان خلاصه کتاب تاریخ هنر معاصر جهان | اوج و افول مدرنیسم | اکسپرسیونیسم انتزاعی، خوانش نوین از مدرنیسم علیرضا سمیع آذر | موسسه فرهنگی پژوهشی چاپ و نشر نظر سایت تندیس تلخیص سارا حسینی جکسون پولاک، بیتردید یکی از درخشانترین نقاشان جنبش اکسپرسیونیست انتزاعی میباشد. با اینکه وی نسبت به باقی نقاشان اروپاییالاصل این جنبش گمنامتر بود، ولی به سبب جسارت و شیداییاش، در اکپرسیونیست انتزاعی به اوج خود […]
