آندره کرتس | خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم
بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم
نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند
سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر
آندره کرتس با نگاهی تیزبین و تخیلی چابک بسیار به ترکیب بندی و فرم‌ها توجه داشت. این عکاس مجارستانی در اواخر دهه‌ی ۱۹۲۰ به چگونگی کاربرد سوررئالیسم در عکاسی پی برد، به گونه‌ای که در عکس‌های وی از طالع‌بینان می‌توان عمق روان شناختی و درک عمیقش از سوررئالیسم را مشاهده کرد. سال ۱۹۳۰ در جامعه‌ی سرگشته‌ی فرانسه که اعتقادات دیرین در آن زیر سؤال رفته و شیفتگی تازه‌ای نسبت به راز، خرافه‌پرستی و عرفان مذهبی قد برافراشته بود، مجله‌ی وو برای چاپ داستانی نوشته‌ی ژان پورتل با عنوان «فروشندگان آینده»، عکاسی از طالع بینان را به کرتس سفارش داد. 
وی قبلاً به این موضوع پرداخته بود چرا که عکس بدون عنوانی که در اینجا آمده، اولین بار در ۱۹۲۹ در نشریه‌ی برلینر ایلیوشرتید زایتونگ چاپ شده بود و سپس در ۱۹۳۰ در مجله‌ی وو با دیگر عکس‌ها و در صفحه‌ی اول داستان چاپ شد. بخشی از کادر آن حذف گردید تا فقط گوی بلورین دیده شود. در این عکس به ناخودآگاه همچون منبع شناخت فرا جهانی پرداخته شده است. گوی بلورین که ابزار رؤیت ایام گذشته و البته بیشتر آینده بود با آینه‌ی معمولی تفاوت داشت، زیرا سطح منحنی آن موجب اعوجاج تصویر منعکس شده می‌گردید و آن را به دنیایی تخیلی و متراکم تبدیل می‌کرد. تصویری که در اینجا دیده می‌شود حسی از حیرت و خرد برمی‌انگیزد و بیننده، تعجب کسی را که آینده‌ی او در حال پیشگویی است و طالع بین را که خردمندانه در سکوت مشغول خواندن کارت‌های فال (تاروت) است، مشاهده میکند. این عکس تعلق خاطر اولیه‌ی کرتس را به اعوجاج فرم پیکر انسان بیشتر کرد. عکس موسوم به شناگر در زیر آب که سال ۱۹۱۷ کار شده یکی از این نمونه‌هاست.
اواخر دهه‌ی ۱۹۲۰ کرتس در فرانسه، آلبرت رنگر پاتچ و والتر فانکات و گئورگ موخه در آلمان و الکساندر رودچنکو در روسیه به تجربه ورزی با این ایده پرداختند.کرتس لحظه‌ی گذرا را با دوربین عکاسی و حس درونی خود از طراحی و فرم که به شکلی شاعرانه با احساس عاطفی نسبت به تجربه معمول انسان درآمیخته بود ثبت می‌کرد و توانست در امر عکاسی الهام بخش براسای، هنری کارتیه برسون، و رابرت کاپا باشد.
پس از سال ۱۹۶۲ آندره کرتژ خود را وقف علایق شخصی کرد. کتاب‌ها و نمایشگاه‌های او در ده‌ی ۱۹۶۰ بر عکس‌های غیرتجاری و قراردادهای حرفه‌ای‌اش استوار بود.
شماره پیشین خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم را اینجا بخوانید:
مسعود اسکندری ؛ عکاس مهاجر
مسعود اسکندری خویی متولد ۲۳ آذر ۱۳۴۰ دانش آموخته عکاسی از دانشگاه هنر . فوق لیسانس عکاسی از دانشگاه هنرتهران و مستند نگاری از دانشگاه Ryerson کانادا (Master of Fine Arts in Documentary Media) . تدریس در گالری هنر همیلتون و دستیار خانم Pearl Van Geest هنرمند و مدرس نقاش کانادایی .
روژه پاری | فرافکنی تناسخ‌های مخفی در دنیای اشیا
روژه پاری | فرافکنی تناسخ‌های مخفی در دنیای اشیا بررسی سیر عکاسان فرمالیسم تا پلورالیسم | خلاصه کتاب عکاسی نمایی از مدرنیسم نوشته: ون درن کوک | ترجمه: غلامحسین فتح الله نوری | انتشارات حرفه هنرمند سایت تندیس تلخیص محدثه شادمهر روژه پاری Roger Parry روژه پاری یکی از نقاشان جوانی بود که بعد از آشنایی با موریس تابار با صنعت عکاسی آشنا شد. وی در آتلیه تابار در مقام دستیار مشغول به کار شد و به سرعت تجربه‌ورزی با […]
