نقدی بر تصویرسازی‌های میثم نژادرسولی در گالری ویستا پلاس

نقاشی‌هایی برای کتاب «منظومه آرش کمانگیر»

جستجوی هویت و بیان امروزی و اصیل در هنر معاصر

سایت تندیس به قلم جاوید رمضانی

تصویرسازی منظومه آرش کمانگیر میثم نژادرسولی گالری ویستا

همکاری بین هنرها در راستای تعلیم و تعلم مفهومی قابل تامل است. هنر ایرانی در پی این زاویه از کاربرد هنر، ادبیات تعلیمی را به مخاطبان خود عرضه نموده است. ترکیب بین روایت و تصویر درکتب ادبی گذشته همچون ورقه و گلشاه، کلیله و دمنه و سمک عیار دیده شده است. در ژانرهای تاریخ و داستان‌های دینی از جوامع التاریخ و خاوران نامه نیز می‌توان نام برد.

ادبیات تعلیمی و متون ادبی بستر شکل گیری اولین نقاشی‌های باقی مانده از هنر گذشتگان هستند، به واقع آنچه ما از مفهوم نقاشی به عنوان لایه‌هایی از رنگ بر روی یک بستر مشخص تصور می‌کنیم نخستین بار تحت نام نگارگری در تاریخ مطرح گردیده است.

نگارگری تا دوران صفوی بصورت تصویری در یک متن شکل می‌گرفته است و درنقش توصیف کننده روایت و متن کاربرد داشته است. نقاشی ماهیتی مستقل نداشته پدیده تصویر در یک قاب همچون یک قطعه و بدون عناصر نوشتاری در این دوران مطرح و در معرض دید عموم قرار گرفت. در عصر صفویان به دلیل گسترش ارتباط با جهان و رونق تبادلات تجاری و فرهنگی سنت حضور نقاشی مستقل از معماری و ادبیات و همچنان قطعات خوشنویسی دیده شد و به این ترتیب غیر از اشراف تجار و ثروتمندان عادی امکان خرید آثار هنری را پیدا کردند. به عبارتی تصاویر نقاشان مستقل از ادبیات دارای بیان و گسترش زبان تصویری گردیدند.

این هفته به دیدن آثار میثم نژاد رسولی در گالری ویستا رفتم. نژاد رسولی در این مجموعه از آثارش فارغ از توجه به مفاهیم اسطوره‌ای و انتقادی در تلاش برای تولید متونی تصویری می‌باشد که در غالب تصویرسازی بر روی ادبیات و داستان‌های حماسی شکل گرفته‌اند.

مسیر زیبایی‌شناسی وی به سمت در گیر کردن نگاه نقاشانه و کاربست‌های هنر بیان‌گرا در تصویرسازی است. از اصلی‌ترین خواص این نوع از نقاشی استفاده از خط در فرم‌ها و نمایش حالات چهره برای بیان مفاهیم مورد نظر نقاش است. اما از نقاط تمایز آثار وی استفاده از کادر مربع جهت کنترل تحرک زیاد عناصر بصری است.

نژاد رسولی بطور مشخص از سازمان دادن ترکیب‌بندی و تقسیم سطوح نقاشی توسط نوعی قرینگی درعین تفاوت‌های جزئی سود جسته و زوایای دید صحنه مورد نظر خود را در قالب عمق سازی واقع گرایانه تعریف ننموده است. پرسوناژهای وی از زوایای متفاوتی دیده می‌شوند. هر پرسوناژ بر روی سطوح تخت با رنگ‌هایی فام دیده می‌شوند. تکنیک نقاش بیشتر با حکاکی بر روی همین سطوح و ایجاد خطوط نگاتیو پدیدار گردیده‌اند این تکنیک برای تصویرسازی نزد استادان معاصر بسیار بکاررفته است و دارای ارزش به جهت قدرت طراحی و بکارگیری خطوط برای ایجاد بیان و پیام هنرمند است.

آنچنان که ذکر شد نژادرسولی بر اساس جریان بیان گرا و اکسپرسیو هنر ایرانی سعی در بازنمود این طرفندها در تصویرسازی است. این نوع نقاشی بیشتر در آثار استاد فقید هانیبال الخاص دیده شده است، لحن اسطوره‌ای، تعلق به ادبیات، آزادی در طراحی و استفاده از رنگ‌های درخشان از خواص مشخص سبک و سیاق این استاد هنر مدرن ایرانی است.

اما آنچه نژادرسولی را در مقام نقاش واجد ارزش می‌کند جستجوی وی برای یافتن مسیری جدید است، بازگشت به نگاه گذشتگان در کاربرد تصویر نوعی تلاش برای پاسخ به جستجوی هویت و بیان امروزی و اصیل در هنر معاصراست. از نکات قابل توجه دیگر در این نگاره‌ها حضور تصاویر واقعگرایانه کلاژ شده مانند تصویر خانه‌ای کاه گلی است که از سنت خیالی‌نگاری عدول کرده است.

توجه به موتیف‌ها و نقوش مورد استفاده بر روی لباس‌ها و استفاده از تزیینات در ساختار معماری و یا اشیائ بازنمود شده همگی از وجوه تمایز و گرایش به اکنونیت در آثار هنرمند است. ویژگی های بصری این تصاویر همگی دارای کیفیتی است که نیازمند فضایی گسترده‌تر می‌باشد. بطور مشخص زمانی که پوستر نمایشگاه را بررسی میکردم متوجه شدم که قطع بزرگتر این نقاشی‌ها مشخصا دارای ارزش بصری بیشتری است. آنچه از منظر من رسولی نژاد را در موقعیت نقد قرار میدهد توجه بیش از حد به روایت است گر چه وی کارماده اصلی خود را روایت و اسطوره قرار داده است ولی روند فنی کار در نمایش آثار دارای اهمیت است. عدم توجه به نحوه ایجاد تجربه زیبایی شناسانه و کنکا ش بیننده برای کسب لذت دیداری و عقلی از فهم تصاویر نشان از خستگی هنرمند برای اتمام کار داشته است. مشخصا نقاش ما در زندان اصول از پیش تعریف شده خود قرار گرفته این اصول از منظر من اندازه آثار، تعهد به روایت و استفاده از تکنیک مشخص ومحدود است. توازن عقل و احساس برای مدت زمان طولانی از بدیهی‌ترین اصول تولید هنر است هنری که به دنبال زیبایی اصیل است در بند مفاهیم هنرهای کاربردی و صنعتی قرار نمی‌گیرد.

نقد نمایشگاه‌های قبل به قلم جاوید رمضانی را اینجا بخوانید:

نقدی بر تصویرسازی‌های میثم نژادرسولی در گالری ویستا پلاس

نقدی بر تصویرسازی‌های میثم نژادرسولی در گالری ویستا پلاس

نقاشی‌هایی برای کتاب «منظومه آرش کمانگیر»

نویسنده

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ