خلاصهی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی»
قسمت دوم| روابط ارزشیِ سايهروشن
نوشتهی دیوید فرِند | ترجمهی عزتالله نورپرور | انتشارات مزدک
آوام مگ: تلخیص بصیرا بلبلی
روابط هندسيِ دوبعدي ساختمانِ كار را قوي میکند و به كلّ كار حالت و تحرّك ميبخشد و پرداختن به روابطِ سايهروشن، ضمن تحريك شبكيهی چشم، شناخت بصريِ بيشتري را باعث ميشود و تعادل آن در تصوير به حالتِ تابلو شدت میبخشد و آن را زنده ميكند. در حين انجام اين مرحله، بايد سايهروشنها را از طريق نيروي خودانگيزي و در تمام سطح كار كنيد و، براي درك درستيِ عملتان، مناطقي را كه مشكوك ميدانيد بپوشانيد و بقيهی كار را بهعنوانِ يك كل بررسي كنيد. براي فرار از جزئيات، ميتوانيد چشم را نيمهباز نگه داريد تا بتوانيد روابطِ تيرگي و روشني را بهتر ببينيد و اِشكالات را برطرف كنيد.
روابط سايهروشني يكي از هنريترين عناصر كمپوزيسيوني است. وقتي سايهروشنها هماهنگ باشند، قطعاً به حالت و احساسِ طراحي شدت ميبخشند. هنگام كار، به خاطر داشته باشيد كه در كار شما باید يك شكل اصلي (حاكم) و يك شكل هندسيِ فرعيِ متضادّ با آن وجود داشته باشد و مثلاً اگر شكل شما مورّب است (شكل مورّب متزلزل است و ايستا نيست) براي متعادلكردنِ تصوير نياز به يك نيروي متقابل داريد. در حين كار، تلاش كنيد شكلهاي تيره و روشن هماهنگ باشند و اندازهی اَشكال را متنوع بگيريد. درضمن، تا آنجا كه ميتوانيد، از نيروي خودانگيزيتان استفاده كنيد و پس از ميزانكردنِ اندازهی اَشكال و تيرگي و روشني، كار را بچرخانيد و از همه طرف به آن نگاه كنيد و تصحيحش كنيد.
روابط سايهروشني يكي از هنريترين عناصر كمپوزيسيوني است. وقتي سايهروشنها هماهنگ باشند، قطعاً به حالت و احساسِ طراحي شدت ميبخشند. هنگام كار، به خاطر داشته باشيد كه در كار شما باید يك شكل اصلي (حاكم) و يك شكل هندسيِ فرعيِ متضادّ با آن وجود داشته باشد و مثلاً اگر شكل شما مورّب است (شكل مورّب متزلزل است و ايستا نيست) براي متعادلكردنِ تصوير نياز به يك نيروي متقابل داريد. در حين كار، تلاش كنيد شكلهاي تيره و روشن هماهنگ باشند و اندازهی اَشكال را متنوع بگيريد. درضمن، تا آنجا كه ميتوانيد، از نيروي خودانگيزيتان استفاده كنيد و پس از ميزانكردنِ اندازهی اَشكال و تيرگي و روشني، كار را بچرخانيد و از همه طرف به آن نگاه كنيد و تصحيحش كنيد.
قسمتهای قبل از این خلاصه کتاب را اینجا بخوانید:
ناگفتههایی از بازیگران اصلی دنیای هنر و هنرمندان موفق
هنرمندان موفق چه مسیری را طی میکنند؟ ماگنوس رش نویسنده کتاب «چگونه هنرمند موفقی شویم؟» میگوید: حیرت میکنم از اینکه میبینم هنرمندان چقدر اطلاعات کمی از تاریخچه بازار هنر، ساختار قدرت و بازیگران اصلی آن دارند؛ مانند هر بازار دیگری، درک تاریخچه بازار هنر میتواند در پیشبینی آینده آن به ما کمک کند. همچنین در ادامه میدهد: زمانی که فعالیتم را در دنیای هنر شروع کردم، یک حرف، وِرد زبان همه هنرمندان بود: «نمیتوان خلاقیت را اندازه گرفت. موفقشدن یک […]
هنرمند/منتقد؛ هم این و هم آن
هنرمند/منتقد | اثر چیست؟ معنای احتمالی آن چیست؟ به چه درد میخورد؟ در این روزهایی که عکس و عکاسی از من گریختهاست یا من از آن فرار کردهام چه چیز میتواند برایم بامعناتر/بیمعناتر از دبیری بخش عکاسی یک مجلۀ هنری باشد. رنگ این روزها رنگ همهچیز را عوض کرده است. عکس برایم رنگباختهاست و میدانم به سبب همین رنگعوضکردنش در لحظه است که اینگونه دوستش میدارم.[…][1] […] موضوع، خود عکاسی است همانگونه که چیزها خود عکس هستند. «من» هم تکهای […]
مسعود اسکندری ؛ عکاس مهاجر
مسعود اسکندری خویی متولد ۲۳ آذر ۱۳۴۰ دانش آموخته عکاسی از دانشگاه هنر . فوق لیسانس عکاسی از دانشگاه هنرتهران و مستند نگاری از دانشگاه Ryerson کانادا (Master of Fine Arts in Documentary Media) . تدریس در گالری هنر همیلتون و دستیار خانم Pearl Van Geest هنرمند و مدرس نقاش کانادایی .
خلاصهی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی» | وسایل خلاقیت
خلاصهی کتاب «کمپوزیسیون در نقاشی» قسمت اول | وسایل خلاقیت چیست و جریان خلق هنری چهگونه است؟ نوشتهی دیوید فرِند | ترجمهی عزتالله نورپرور | انتشارات مزدک آوام مگ: تلخیص بصیرا بلبلی این کتاب رویکردی بسیار عملی و علمی نسبت به مقولهی شناخت کمپوزیسیون دارد. مطالب کتاب بهقدری برایم جالب بود که مرا به نوشتن این خلاصهکتاب ترغیب کرد. کمپوزیسیون جزء بنیادینِ فرآیند خلقکردنِ نقاشی است. این فرآیند بدون وقفه دو نوع فعالیت متفاوت را هماهنگ و یکپارچه میکند: یکی آن […]
